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Tour en línea
Un recorrido interactivo por el interior del casino también está disponible; Haga clic en la imagen para acceder. Capturado para FDR Media por Declan Clancy en la primavera de 2016.
Plan de sótano
Mapa de la planta baja
El plano del primer piso
Tour de video
Esta gira de video de diez minutos del casino, dada por la guía Kevin en el disfraz de un voluntario irlandés, fue grabada por Near TV para Culture Night 2012.
Cocina
La espaciosa sala de cocina es fundamental para el plan de sótano abovedado del casino, que son varias salas de servicio auxiliar. El Scullery se usó para lavar los platos, la despensa para almacenar alimentos y vajilla, la despensa del mayordomo usada para limpiar, contar y almacenar plata, la bodega de cerveza, la bodega bien almacenada y el salón de los sirvientes donde comían comidas. A medida que explore el área del sótano, verá las columnas huecas que forman parte del sistema de drenaje. El agua de lluvia se canaliza desde el techo forrado de plomo a través de las bajas y las cadenas de cobre en las columnas huecas en un depósito. La gran chimenea en la cocina habría tenido equipos para cocinar en un incendio abierto. Esta chimenea también se usó para calentar las habitaciones a través de una serie de fugas, una fugas dirigió el humo mientras la otra coueta permitía que el calor irradiara a través de un sistema de ventilación, ubicado a lo largo del comedor. Tenga en cuenta las varias chimeneas en todo el edificio para calentar las habitaciones principales. Las baldosas hexagonales en la habitación del sirviente donde la modelo se exhibe actualmente son las baldosas originales del piso del siglo XVIII. El sótano era estrictamente para los sirvientes y originalmente el plan era que ninguna escalera condujera a los pisos superiores.
Hay doce columnas dóricas alrededor del edificio, todas idénticas a la vista, sin embargo, cuatro de ellas son huecas y toman agua de lluvia del techo a través de las columnas exteriores, a través de cuatro columnas en el sótano y finalmente a un depósito debajo del sótano que sirvientes entonces podría usar como agua de plato. Las cadenas de bronce originalmente llevaban el agua hacia abajo, pero ahora están en su lugar las tuberías modernas.
El Scullery es la única habitación en el nivel del sótano que contiene una puerta al exterior (la puerta principal se abre desde el pasaje). Su ubicación cerca del túnel largo significa que probablemente se usó como ruta desde el casino hasta los túneles opuestos.
Butler’s Room Ale Cellar Sótano Hallway 1837 Modelo en el ex salón del servidor
Porche delantero
Desde los pasos delanteros del casino, se puede vislumbrar una idea de su contexto ajardinado original. Las ovejas pastaban pacíficamente a través del parque que lo rodeaba. Al renunciar y ver el casino desde el suelo debajo de la puerta principal, realmente puede ver cómo aparece como un templo de una habitación desde el exterior, con un plano de planta en forma de cruz griega. Las ventanas se colocan hábilmente, y las escaleras y los pisos que las cruzan disfrazados. Desde este ángulo, y caminando por el exterior, las estatuas también se pueden ver. En la parte delantera del puesto de edificio Ceres y Baco, y en la parte posterior están Apolo y Venus. Estos representaban el disfrute y la abundancia que estaba destinado al casino. Las urnas en el techo (chimeneas disfrazadas) también se pueden ver desde este ángulo. Los leones que protegen cada esquina son egipcios en estilo.
El exterior de la gran puerta delantera estaba hecho de roble irlandés. Las instrucciones escritas de Chambers debían dejar que envejezca naturalmente, para que eventualmente se volviera plata y se mezclara con la piedra de Portland que lo rodeaba. Caminando de regreso por esta puerta muestra muy claramente el contraste entre el exterior y la escala interior del edificio. Solo se abre una parte de la puerta, y se ve muy diferente al interior del vestíbulo.
Casino Fachada Northern Casino Fachada norte y Vista de león desde la puerta principal
Vestíbulo
El hall de entrada se conoce como el vestíbulo. La sorpresa en esta habitación es la pequeña puerta principal de caoba de palisandro. Afuera, la puerta principal está hecha de roble irlandés y mucho más grande en escala. Las cámaras estipularon la puerta de roble nunca deben ser tratadas, por lo que eventualmente se mezclará con la piedra de Portland del edificio. La razón de la puerta engañosamente grande afuera es dar la impresión de que el edificio es un templo griego de una sola sola. Al igual que con todas las habitaciones en la planta baja, debajo de la falsa cubierta de piso Bois (madera falsa), los pisos de parquet incluyen muchos tipos diferentes de madera (nogal negro americano, ébano, boj, laurel indio, caoba y arce) algunos ahora en peligro (Camwood and Fustic). Cada habitación cuenta con una forma geométrica diferente en el parquetería.
Sobre las tres puertas en la pared curva al sur del vestíbulo hay un ábside semicircular. Esto recuerda el techo con cúpula completa del Panteón en Roma con las mismas arcas (paneles). Las arcas nos dan la ilusión de altura en una habitación que en realidad es bastante pequeña, aunque perfectamente proporcionada. La sección rectangular más alta del techo tiene un trofeo que incluye la lira de Apolo en su centro rodeada de hojas de laurel que aparecen en todo el edificio. Creemos que una estatua de Apolo puede haber estado en uno de los dos nichos. Justo debajo del techo, en el friso, notará muchos motivos clásicos que representan los ideales de Charlemont. De norte a sur tiene motivos instrumentos musicales, el este muestra herramientas agrícolas y Occidente tiene herramientas de carpintería, una celebración de la cultura y la agricultura. Otros detalles decorativos en esta sala, resonados en todo el edificio, son las hojas de agua, las molduras de dentil (que parecen dientes cuadrados grandes) y el huevo y el dardo. El huevo es el símbolo de la fertilidad y la vida y el dardo es el símbolo de la muerte. En esta sala también tiene el pergamino vitruviano en el riel de la silla y por encima del cual tiene la llave griega, un símbolo de la eternidad, ya que se supone que el patrón no tiene inicio, ni medio ni fin medio.
El artículo más antiguo del edificio se puede encontrar en esta sala. Está debajo de la ventana y es una estela griega, una lápida Lord Charlemont enviada de su gran gira que encontró en Grecia. Es de 350 a. C. Durante su Gran Tour, se enviaron muchas antigüedades y se habrían exhibido alrededor de la finca o tal vez incluso en los túneles, fuera de la luz, que rodea el sótano.
Verstibulo paredes curvas semi circulares curvas estela griega detalle del techo de la estela, lira de Apolo
Salón azul
El salón azul, que era la sala de recepción principal, estaba escasamente amueblada. Originalmente, había una magnífica chimenea diseñada por Francis Harwood, hecha de mármol blanco, con una cabeza de ram de tamaño real y insertos de lazuli. La chimenea estaba equilibrada en el lado opuesto de la habitación por una mesa igualmente elaborada en mármol con insertos de lapislázuli (por Joseph Wilton). Ambos habían sido eliminados desde. La chimenea actual con las cabezas de su carnero más pequeñas vino de Marino House. La cabeza del carnero era una marca registrada de Sir William Chambers y en cada esquina de la habitación hay más cabezas de 4 Rams. El juego de techo blanco curvo con arcas octogonales rodea un solo compartimento que representa un cielo azul con la cabeza de Apolo que emerge de un estallido solar. Apolo es el dios del sol. Debajo del techo curvo en las molduras talladas hay una serie de conos de pino. Los antiguos conos de pino asociados con Venus, la diosa del amor. Los conos de pino simbolizan la iluminación humana, la resurrección, la vida eterna, la regeneración y la fertilidad.
El esquema de color de la habitación estaba relacionado con los adornos que una vez mostró, principalmente la lávina de mármol blanco y lapislázulos azules de la chimenea y la mesa. En 1769, Charlemont le escribió a Chambers y recomendó que “… el entablamento, la puerta de la puerta, etc. de la habitación, debe ser blanca muerta con azul y que las partes de la cala del techo … sean de un blanco más brillante.”Los colgantes de pared de seda azul posiblemente estaban rompidos con pinturas. En el diseño original de esta sala, había cinco puertas de madera. La puerta de entrada principal, dos puertas que dan acceso a habitaciones a cada lado y dos puertas falsas más para crear simetría. Sin embargo, Lord Charlemont hizo alteraciones para simplificar este espacio eliminando las dos puertas falsas y haciendo las otras dos puertas de fama (puertas ocultas).
Una impresión de Daniel Havell, una vista de parte de la Bahía de Dublín y la ciudad de Dublín de Marino, 1817, se encuentra debajo de la ventana en el extremo sur de la sala. Esta imagen muestra la vista del siglo XIX del paisaje de parques ondulados y los barcos de vela, con la ciudad industrial de Dublín que se extiende hacia el este y las montañas Dublín y Wicklow en el horizonte. A Charlemont le gustaba imaginar que estaba mirando a través de la Bahía de Nápoles con el Ploor de Sugar en busca de Monte Vesubio.
Blue Saloon mirando a South Apollo en la ventana del techo Vista de la ventana Daniel Havell Looking North
Habitación del zodiaco
Se accede a la sala del zodiaco desde el salón azul a través de puertas escondidas o de fama. Una de las primeras cosas que notar en esta sala es que la ventana parece tener solo doce paneles de vidrio. Sin embargo, en el exterior, la misma ventana tiene treinta paneles de vidrio. Esto se debe a que la sala del zodiaco comparte su espacio con la escalera inferior y superior de al lado, por lo tanto, la ventana también se comparte entre los tres espacios. El truco utilizado para distraer al visitante de este engaño es la forma del vidrio en sí. Afuera, los paneles de vidrio tienen una forma convexa, lo que refleja más de lo que ves detrás de ti que lo que está sucediendo en el interior. En esta sala, el techo abovedado crea una sensación de espacio y altura que proporciona una ilusión óptica, lo que hace que sea casi imposible saber si la altura es de una pulgada, un metro o tres metros. Descansando perfectamente debajo de esta cúpula están los doce signos del zodiaco, que es la razón por la que esta sala recibe su nombre. Además de las molduras del zodiaco, esta habitación está muy decorada con molduras de huevo y dardos que ves en el marco de la puerta, los paneles/arcas en la puerta y en los lados/jambas de la puerta y las ventanas. El huevo es el símbolo de la fertilidad y la vida y el dardo simboliza la muerte.
Como con todas las otras habitaciones en la planta baja, debajo de la cubierta de piso de Bois (madera falsa), los pisos de parquet incluyen más de ocho tipos diferentes de madera, algunos ahora en peligro de extinción. Cada habitación cuenta con una forma geométrica diferente en el parquetería.
Una carta de George Montagu a Horace Walpole en 1761 dijo que “he estado para ver la colección de Lord Charlemont. Tiene algunas cosas encantadoras que merecen un espectáculo incluso en Strawberry. Sus medallas son muy finas, un encantador tiziano de Borgia, dos Carlo Marats, un Claude, dos jarrones finos, una reina Isabel, una piel de amarillo de un león que sirve para un velo, una valiente colección de libros, etc.”
Huevo y dardos del piso de la sala del zodiaco en las persianas del huevo y el lanzamiento en la puerta de la sala del zodiaco Suboval del zodiaco y la habitación del zodiaco del techo abovedado
Armario de china
El armario de China, originalmente llamado tocador, está situado en el brazo occidental de la planta baja. El suelo y los pisos superiores se colocan en forma de una cruz griega, mientras que el sótano tiene una forma cuadrada que actúa como un zócalo para que el casino se siente, lo que hace del casino uno de los primeros edificios escultóricos en Irlanda. Después de un incendio a principios del siglo XIX, las paredes de esta sala donde se redecoraron por la 2da Lady Charlemont, Anne Berminghan, quien se casó con Francis, el segundo conde, hijo de James Caufeild, en 1802. Ella era una heredera rica, lo que permitió a Francis mantener el patino marino después de las grandes deudas que había heredado en la muerte de su padre. Anne colgó platos decorativos de porcelana en las paredes que le dan a la habitación el nuevo nombre del armario de China.
Los detalles del piso y el techo, originales del siglo XVIII, resaltan el uso de simetría y armonía en el edificio con sus grandes rectángulos de red que encierran rectángulos más pequeños y un óvalo central. Además, en el piso, en el óvalo central, tenemos un resplandor geométrico de sol mientras el óvalo del techo está formado por fasces rodeados de hojas de laurel que son símbolos de excelencia que se remontan a los primeros Juegos Olímpicos en Grecia. La aparición de los fasces nos trae de vuelta a la antigua Roma cuando los soldados usaban palos o varillas, atados con bandas, para controlar a la multitud y se llamaban fasces. Sin embargo, en tiempos de insurgencia, había una espada o un cuchillo escondido dentro de los fasces para matar gente. Las fasces en el casino demuestran autoridad y poder. Todo en el casino es simbólico, como las herramientas agrícolas sobre la puerta y la ventana, incluida una guadaña, bifurcación, rastrillo y pala, que representan los ideales de cultura y agricultura de Lord Charlemont.
El receso en el extremo norte del armario de China tiene un fondo de pantalla chino pintado a mano que vino de Rathbeale Hall, en Swords, Co Dublin, instalado durante la restauración OPW entre 1974 y 1984.
La pared del norte del armario de porcelana, la puerta del armario de China, papel tapiz chino, la pared del sur de China South
Aterrizaje
Todas las habitaciones de arriba sufrieron durante el período de abandono del casino, ya que el techo plano había caído en. Por lo tanto, estas habitaciones pueden haber estado más decoradas de lo que parecen hoy. Sin embargo, en la parte superior de la escalera, se encuentra un diseño exuberante de conchas Rococó en el yeso del siglo XVIII, que puede dar una idea de cómo se veía el resto de las cornisas y las calas durante el período original del edificio. Hay 5 puertas en el rellano, en la sala de espera, la sala de estado, la sala de rosa, la habitación del sirviente y las pequeñas escaleras detrás de una puerta de bisagras ingeniosas que una vez condujo a la plataforma de observación en el techo del casino. El techo era un lugar muy popular para visitar durante los siglos XVIII y XIX, debido a las vistas extravagantes que ofrecía a través de los prados pacíficos hasta la orilla del mar. Lord Charlemont comparó este punto de vista con la Bahía de Nápoles, y el pico del SucoLloaf en la distancia al Monte Vesubio.
Rococo Shell Característica Pequeña ventana del pasillo Puerta del pasillo superior a las escaleras de la habitación rosa hasta la plataforma de visualización
Sala de estado
El primer piso también se conoce como el piso del ático del casino o el templo, como se hace referencia en los mapas aquí en este piso. Aquí arriba, nuestra vista nuestra ventana ha sido sacrificada para que ningún espectador exterior pueda ver este piso en absoluto. Lo que es visible desde las ventanas es cómo el piso se inclina en una cavidad que conduce a una columna hueca y el sistema de drenaje. Hay cuatro de estos (más cercanos a cada león) disfrazando cuidadosamente un sistema de drenaje. Chambers diseñó esto usando la ingeniería que había aprendido cuando estaba en China. Y todavía funciona hoy. Hay cuatro habitaciones en este nivel. Tres de ellos son simples sin estuco o yeso y muy pocas características decorativas. La habitación superior más grandiosa y más grande se llama sala de estado. El casino es una casa neoclásica, que generalmente demuestra restricción y austeridad, pero aquí tenemos brillo y ostentoso. El esquema de color aquí es consistente con el siglo XVIII y el estilo más parecido al estilo rococó o incluso regencia.
Tenemos columnas iónicas pintadas de oro (ranurado) que separan la habitación. Estos son resplandecientes con piñas colocadas con orgullo en el centro de las capitales desplazadas (Volutes). En el siglo XIX, el plomo del techo fue robado y hubo mucho daño de agua en este nivel de la casa. Si bien las columnas de madera hueca no son estructurales, ayudaron a evitar que las maderas del techo cayeran (por lo que al final eran estructurales). Los pisos con incrustaciones y las molduras del techo fueron restauradas principalmente en la renovación de 1974-84 por la OPW. Se ha sugerido que Chambers no tenía una mano en su diseño, pero que Simon Vierpyl se hizo cargo aquí. No hay conexiones documentadas entre las cámaras y el piso superior, y es posible que cuando cesó su trabajo en el proyecto (debido al pago tardío de las facturas), tenía la intención de tener un solo piso por encima del nivel del sótano. En exhibición en esta sala está el dibujo original de Chambers para el casino.
La ceremonia del dique
En la pared de la pequeña sala (espera) adyacente a la sala de estado hay los restos de un zócalo en el que un pequeño lecho de día habría descansado (como un salón de chaise). Imagina a Lord Charlemont reclinándose en una cama practicando una ceremonia de diques. Dique, de la palanca francesa: levantarse, levantarse, en ese momento se había convertido en una tendencia de moda en los círculos aristocráticos. Los nobles se vistieron de sus camas mientras recibían invitados para discutir el negocio del día. Aquí, se habría practicado de manera irónica, muy parecida a una actuación. Recuerde, esta fue una “casa de placer” y una casa para diversión y entretenimiento. En cualquier caso, la sala de estado es una sala de “presentación” y creemos que James Caulfield, el cuarto vizconde y el primer conde de Charlemont, fue un poco espectáculo.
